me he decidido a hacer este blog depues de el cierre por el FBI de megaupload.para hacer de eco de esos blogs que han puesto en libre conocimiento de todos joyas de la musica que sin este medio no conoceriamos.puesto que internet tal y como lo conocemos parece que esta apunto de desaparecer y antes de la llegada de internet 2.0 se difundan estas obras que no encontraras jamas en tu tienda de discos.
" Tie a Yellow Ribbon Round the Ole Oak Tree " es una canción grabada por Tony Orlando y Dawn . Fue escrito por Irwin Levine y L. Russell Brown y producido por Hank Medress y Dave Appell , con la vocalista de acompañamiento de Motown / Stax Telma Hopkins , Joyce Vincent Wilson y su hermana Pamela Vincent como coros. [1] Fue un éxito mundial para el grupo en 1973.
El sencillo alcanzó el top 10 en diez países, en ocho de los cuales encabezó las listas. Alcanzó el número uno en las listas de Estados Unidos y el Reino Unido durante cuatro semanas en abril de 1973, el número uno en las listas de Australia durante siete semanas de mayo a julio de 1973 y el número uno en las listas de Nueva Zelanda durante diez semanas de junio a agosto de 1973. fue el single más vendido en 1973 tanto en los Estados Unidos como en el Reino Unido.
En 2008, Billboard clasificó la canción como la 37a canción más grande de todos los tiempos en su edición que celebra el 50 aniversario del Hot 100 . Para el 60 aniversario en 2018, la canción aún se ubicó en el top 50, en el número 46. .
The Colors of Chloë es el álbum debut del bajista y compositor de jazz alemán Eberhard Weber , que grabó junto con Rainer Brüninghaus , Peter Giger , Ralf Hübner , Ack van Rooyen , Gisela Schäuble y los violonchelistas de la Südfunk Symphony Orchestra Stuttgart.
El álbum se grabó en diciembre de 1973 en el estudio de grabación Bauer en Ludwigsburg y se lanzó el 1 de abril de 1974 por ECM Records como disco de larga duración . Todas las composiciones del álbum son de Eberhard Weber. La reedición en CD por ECM fue 1994.
La revisión de Allmusic por David R. Adler calificó el álbum con 4½ de 5 estrellas y declaró: "El primer álbum de música de Eberhard Weber sigue siendo el más conocido e influyente. Una obra ambiciosa de algo que se puede llamar jazz sinfónico, The Colors of Chloë ayudó a fundamentar el sonido ECM: pintoresco, romántico, a veces intrincadamente rítmico, otras veces minimalista y armoniosamente confundido ... La gente no estará de acuerdo en su evaluación de si The Colors of Chloë ha pasado la prueba del tiempo, pero la estética de Weber jugó un papel importante en la música creativa de la década de 1970 y encontró numerosos imitadores ".
The Rolling Stone Jazz Record Guide fue galardonado con 4 de 5 estrellas.
La revista canadiense de jazz Coda comentó en 1975 el álbum de debut de Eberhard Weber con las siguientes palabras: "Este es un álbum muy fino y conmovedor, un disco que suena especialmente diferente a cualquier otro que aparezca actualmente".
Y la revista HiFiVision dijo en 1988: "Aunque la primera producción de Eberhard Weber para la compañía discográfica ECM ha tenido 14 años, todavía exuda una magia irresistible debido a su extraordinaria instrumentación. "Por encima de todo, la ocarina, una flauta con forma de hielo de ganso, determina el misterioso personaje con su suave tono flotante".
La revista musical británica Jazzwise tomó Colores de Chloë 2006 en su lista de " Los 100 álbumes de jazz que estremecieron al mundo"Y escribió:" El álbum debut de Eberhard Weber fue uno de los créditos de apertura más importantes de ECM después de su llegada al mundo del jazz como árbitro del gusto moderno. Carente de cualquier americanismo de moda de la época, su música estaba llena de luz y color, derivada de las tradiciones clásicas y cinematográficas modernistas europeas. Como tal, ofreció una piscina totalmente nueva de placeres para pescar. Usando su ágil técnica para articular melodías que nadie más había hecho, Weber cambió entre el acompañamiento de cuerdas exuberantes y fuertes y los pequeños teclados y patrones de percusión con un gran efecto atmosférico ".
En su Eberhard Weber Retrospective, publicada en 2009, la revista Jazzecho describe el álbum como "un clásico que se salió de la línea" y se encuentra entre los "clásicos absolutos de todo el catálogo de ECM".
Martin Kunzler caracteriza la música de Weber en su léxico de jazz de la siguiente manera: "En su música poética, más conocida desde el éxito del álbum debut de 1975 en el Gran Premio de Alemania, The Colors of Chloe, representa al compositor y líder Weber. menos en el primer plano está la pronunciada voluntad de expresión individual en el jazz, sino el sonido y el intento de integrar las posibilidades personales de los músicos de jazz. Define su música grupal atmosférica caracterizada por sonidos pastel como "síntesis entre ritmo, que originalmente proviene del jazz, con formas de sonido e ideas de sonido que están en casa en la música clásica".
Y los críticos de jazz Joachim-Ernst Behrend y Günter Huesmann dicen: "En los años setenta, Eberhard Weber desarrolló, independiente de Jaco Pastorius , un canto, un estilo de juego de electrobass 'humano'. Su sonido cálido y penetrante flota con la ligereza de un coro angelical imaginario. "Weber es un reproductor con un sonido muy intuitivo y hermoso que combina melodías de ensueño y elegíacas con ritmos ágiles y animados en sus bajos verticales de 5 cuerdas".
Wikipedia.
Brain Salad Surgery es el cuarto álbum de estudio de la banda de rock progresivo Emerson, Lake & Palmer, lanzado en 1973. Es considerado el mejor álbum del grupo, y uno de los más relevantes del género. Greg Lake es co-autor de las letras de las canciones con su ex compañero de banda en King Crimson: el letrista Peter Sinfield.
Las ilustraciones de la portada del disco son de Hans Ruedi Giger.
cara A
"Jerusalem" (Blake - letra -, Parry) - 2:44
"Toccata" (Ginastera) - 7:21
"Still...You Turn Me On" (Lake) - 2:53
"Benny the Bouncer" (Emerson, Lake, Sinfield - letra) - 2:21
"Karn Evil 9: 1st Impression, Part. 1" (Emerson, Lake, Sinfield - letra) - 8:36
cara B
"Karn Evil 9: 1st Impression, Part. 2" (Emerson, Lake, Sinfield - letra) - 4:46
"Karn Evil 9: 2nd Impression" (Emerson, Liszt - primero de los "Valses de Mefisto" -, Sonny Rollins - "St. Thomas") - 7:07
"Karn Evil 9: 3rd Impression" (Emerson, Lake, Sinfield - letra) - 9:23
"Jerusalem" es una versión de un himno homónimo muy popular en Inglaterra, sobre todo en comunidades religiosas, sacado del poema "And did those feet in ancient time", con el que William Blake abría su obra "Milton: un poema". La melodía y la armonía del himno, y también de la versión de ELP (básicamente), son las de la composición de Hubert Parry. Más contemporáneamente ha sido el himno de los laboristas en Inglaterra desde final de la segunda guerra mundial con el que se proclamó la implantación del estado benefactor. La versión de ELP se mantiene a su vez como un himno del rock progresivo.
"Toccata". Continúa el disco con este poderoso instrumental, constituido por varios pasajes del cuarto movimiento del "Concierto para piano nº 1" de Alberto Ginastera. Emerson, Lake y Palmer lo visitaron en Ginebra, Suiza, para solicitarle permiso para usar su adaptación. El compositor argentino quedó impresionado por la calidad de la pieza y la aprobó.
"Still...You Turn Me On", la balada de este disco, es otra excelente canción, muy exitosa.
"Benny the Bouncer" es la última en la serie de canciones sobre el viejo oeste, y es un poco más conocida que las otras dos de la serie.
"Karn Evil 9". El disco finaliza con esta pieza épica que se divide en tres "impresiones":
La primera es la más conocida ("Welcome back my friends to the show that never ends..."), y trata al principio de lo que queda después de una guerra, y entonces cambia radicalmente a la intervención de un maestro de ceremonias presentándo al público las exhibiciones que tienen. Se trata de una de las partes del disco con mayor densidad de sonido, lo que ocasiona una diferencia de volumen muy apreciable entre los pasajes de la 1ª cara del LP y los de la 2ª, ya que esa "impresión" va repartida entre ambas (los surcos del principio de una cara de un LP dan mayor calidad de reproducción que los del final, debido a que, con la misma velocidad, la aguja lee más surco por lo mismo que cualquier circunferencia tiene mayor perímetro que otra interior suya, y así la aguja encuentra más información; por esta razón, las piezas comerciales solían ir al principio de las caras de un LP).
La segunda "impresión" es un instrumental, construido principalmente por Keith Emerson, que suena bastante como jazz en algunas secciones: de hecho, contiene una cita del calipso "St. Thomas", de Sonny Rollins. Contiene también material reelaborado del primero de los "Valses de Mefisto" ("Mephisto-Walzer", de Liszt: "El baile en la taberna de la aldea" ("Der Tanz in der Dorfschenke").
La tercera y última "impresión" cuenta con la voz de Keith Emerson electronizada, y es una historia acerca de la pelea entre la máquina y el humano; la música evoca una batalla en un medievo fantástico, como de historieta gráfica o de dibujos animados.
Keith Emerson: órgano, piano, clavecín, acordeón, sintetizadores Moog construidos expresamente, Moog Polyphonic ensemble, voz de computadora en "Karn Evil 9. 3rd Impression".
Greg Lake – voz, guitarra eléctrica, bajo eléctrico.
Carl Palmer – Batería, timbales, campanas de tubo, marimba, temple blocks, flexotono (flexatone en inglés), sintetizadores de percusión.
contraportada del disco
Se considera la portada del álbum como una de las más memorables (y a menudo perturbadoras) de su tiempo. Presenta el arte de carácter biomecánico y monocromático propio de Giger, un mecanismo industrial y una calavera humana y el que sería el nuevo logotipo de ELP, creado por él. La parte inferior del rostro de la calavera se halla cubierta por un "visor" circular que muestra lo que sería esa parte cubierta de carne. En la edición original del LP, la lámina exterior de la portada estaba efectivamente dividida en dos mitades que se abrían como dos hojas de puerta, salvo que la sección circular, el "visor", era una prolongación de la hoja derecha, y la izquierda tenía el vano correspondiente para que encajara como en un rompecabezas. Abriendo esa puerta de doble hoja, se revelaba la imagen completa de la cabeza de una mujer, para la que el artista había tomado como modelo la de su propia esposa. Tenía el cabello como de "extraterrestre", y el rostro estaba lleno de escaras; una de ellas era la de una lobotomía frontal; otra, el símbolo del infinito. Las dos imágenes de la mujer son muy parecidas, pero en la exterior se advierte en el "visor" lo que parece ser la parte superior de un falo justo bajo la barbilla, irguiéndose desde una columna, situada un poco más abajo, formada por parte del logotipo "ELP". Originalmente, la imagen interior presentaba el falo completo, pero se suprimiría a instancias de la compañía discográfica. La contraportada era negra con el título en letras blancas.
En ediciones posteriores del LP (y en casi todas las del CD), la portada consta de una sola lámina, la exterior; y la interior aparece en la contraportada. No obstante, la reedición de 1993 de Victory Music, en CD, presentaba la obra en un Digipak especial con la lámina exterior dividida en dos hojas como era en origen, y también podía abrirse, pero para dejar al descubierto un pequeño póster, con las letras en un lado y fotos de los músicos en el otro, que era una reproducción del de la funda interior del álbum original. La edición de Rhino de 1996 optó por una cubierta lenticular, con la que podían verse superpuestas las dos imágenes si se movía la caja.
Para una y otra imagen, se empleó pintura gris con aerógrafo, de modo que tuvieran un aspecto de metal y mecánico. Aun así, en algunas ediciones del álbum se emplearía demasiado rojo en la impresión de la lámina exterior, haciendo que la imagen pareciera, en palabras de Giger, "un montón de caca de la vaca".
El logotipo de ELP diseñado por Giger, en el que se cierra en círculo la "E" y la parte superior de la "P" en torno a una columna formada por la "L" y el trazo vertical de la "P", se convirtió en el emblema del trío, y se ha usado ampliamente desde entonces.
Las dos ilustraciones de la portada se llaman "Work #217 ELP I" y "Work #218 ELP II". Las pinturas originales, hechas con acrílico en papel, se perdieron (o fueron robadas) tras una exposición de obras de Giger en el Museo Técnico Nacional de Praga, exposición que duró hasta el 31 de agosto del 2005. wikipedia
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