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miércoles, 21 de noviembre de 2012

Purcell - Haendel - Oda para el dia de Santa Cecilia

Santa Cecilia.

Mañana dia 22 de noviembre es el dia de Santa Cecilia patrona de los musicos, y para celebrarlo os traigo a dos de los grandes, con dos obras muy bellas dedicadas a este dia.Mañana a despertarse escuchando estas dos maravillas.

Henry Purcell - Ode to St,Cecilia                         17:45


      1 Symphony (overture): Introduction—Canzona—Adagio—Allegro—Grave—Allegro (repeat)
      2 Recitative (bass) and chorus: Hail! Bright Cecilia
      3 Duet ('treble' [though range would suggest alto] and bass): Hark! hark! each tree
      4 Air (countertenor): 'Tis Nature’s voice
      5 Chorus: Soul of the world
      6 Air (soprano) and chorus: Thou tun’st this world
      7 Trio (alto, tenor and bass): With that sublime celestial lay
      8 Air (bass): Wondrous machine!
      9 Air (countertenor): The airy violin
     10 Duet (countertenor and tenor): In vain the am’rous flute
     11 Air (countertenor): The fife and all the harmony of war
     12 Duet (two basses): Let these among themselves contest
     13 Chorus: Hail! Bright Cecilia, hail to thee


Texto

2. Hail! Bright Cecilia, Hail! fill ev'ry Heart!
With Love of thee and thy Celestial Art;
That thine and Musick's Sacred Love
May make the British Forest prove
As Famous as Dodona's Vocal Grove.

3. Hark! hark! each Tree its silence breaks,
The Box and Fir to talk begin!
This is the sprightly Violin
That in the Flute distinctly speaks!
'Twas Sympathy their list'ning Brethren drew,
When to the Thracian Lyre with leafy Wings they flew.

4. 'Tis Natures's Voice; thro' all the moving Wood
Of Creatures understood:
The Universal Tongue to none
Of all her num'rous Race unknown!
From her it learnt the mighty Art
To court the Ear or strike the Heart:
At once the Passions to express and move;
We hear, and straight we grieve or hate, rejoice or love:
In unseen Chains it does the Fancy bind;
At once it charms the Sense and captivates the Mind

5. Soul of the World! Inspir'd by thee,
The jarring Seeds of Matter did agree,
Thou didst the scatter'd Atoms bind,
Which, by thy Laws of true proportion join'd,
Made up of various Parts one perfect Harmony.

6. Thou tun'st this World below, the Spheres above,
Who in the Heavenly Round to their own Music move.

7. With that sublime Celestial Lay
Can any Earthly Sounds compare?
If any Earthly Music dare,
The noble Organ may.
From Heav'n its wondrous Notes were giv'n,
(Cecilia oft convers'd with Heaven,)
Some Angel of the Sacred Choire
Did with his Breath the Pipes inspire;
And of their Notes above the just Resemblance gave,
Brisk without Lightness, without Dulness Grave.


8. Wondrous Machine!
To thee the Warbling Lute,
Though us'd to Conquest, must be forc'd to yield:
With thee unable to dispute.

9. The Airy Violin
And lofty Viol quit the Field;
In vain they tune their speaking Strings
To court the cruel Fair, or praise Victorious Kings.
Whilst all thy consecrated Lays
Are to more noble Uses bent;
And every grateful Note to Heav'n repays
The Melody it lent.

10. In vain the Am'rous Flute and soft Guitarr,
Jointly labour to inspire
Wanton Heat and loose Desire;
Whilst thy chaste Airs do gentle move
Seraphic Flames and Heav'nly Love.

11. The Fife and all the Harmony of War,
In vain attempt the Passions to alarm,
Which thy commanding Sounds compose and charm.

12. Let these amongst themselves contest,
Which can discharge its single Duty best.
Thou summ'st their diff'ring Graces up in One,
And art a Consort of them All within thy Self alone.

13. Hail! Bright Cecilia, Hail to thee!
Great Patroness of Us and Harmony!
Who, whilst among the Choir above
Thou dost thy former Skill improve,
With Rapture of Delight dost see
Thy Favourite Art
Make up a Part
Of infinite Felicity.
Hail! Bright Cecilia, Hail to thee!
Great Patroness of Us and Harmony!




Henry Purcell - Psaume 102                                  2:30


Geor Friedrich Haendel - Ode to St,Cecilia         47:50



  1 - Overture: Larghetto e staccato—allegro—minuet
 2 - Recitative (tenor): From harmony, from heavenly harmony
3 - Chorus: From harmony, from heavenly harmony
 4 - Aria (soprano): What passion cannot music raise and quell!
5 - Aria (tenor) and Chorus: The trumpet's loud clangour
6 - March
7 - Aria (soprano): The soft complaining flute
8 - Aria (tenor): Sharp violins proclaim their jealous pangs
9 - Aria (soprano): But oh! What art can teach
10 - Aria (soprano): Orpheus could lead the savage race
11 - Recitative (soprano): But bright Cecilia raised the wonder higher
12 - Grand Chorus with (soprano): As from the power of sacred lays

  Texto



Movements

From Harmony (Recit)
2 - TENOR: From harmony, from heavenly harmony
This universal frame began.
When nature, underneath a heap
Of jarring atoms lay,
And could not heave her head.
The tuneful Voice, was heard from high,
Arise! Arise!
Arise ye more than dead!
Then cold, and hot, and moist, and dry,
In order to their stations leap!
And music's power obey!
And music's power obey!

From Harmony (Chorus)
3 - CHORUS: From harmony, from heavenly harmony,
This universal frame began.
Through all the compass of the notes it ran,
The diapason closing full in man.

What Passion Cannot Music Raise and Quell
4 - SOPRANO: What passion cannot music raise, and quell?
When Jubal struck the chorded shell,
His listening brethren stood 'round.
And wondering on their faces fell,
To worship that celestial sound!
Less than a god they thought there could not dwell
Within the hollow of that shell
That spoke so sweetly and so well.
What passion cannot Music raise and quell?

The Trumpet's Loud Clangour
5 - TENOR: The trumpet's loud clangour excites us to arms,
With shrill notes of anger and mortal alarms,
The double-double-double beat,
Of the thund'ring drum,
Cries hark! Hark! Cries hark the foes come!
Charge! Charge! Charge! Charge!
'Tis too late, 'tis too late to retreat!
Charge 'tis too late, too late to retreat!

The Soft Complaining Flute
7 - SOPRANO: The soft complaining flute
In dying notes discovers
The woes of hopeless lovers,
Whose dirge is whispered by the warbling lute.

Sharp Violins Proclaim
8 - TENOR: Sharp violins proclaim,
Their jealous pangs,
And desperation!
Fury, frantic indignation!
Depth of pains, and height of passion,
For the fair disdainful dame!

But Oh! What Art Can Teach
9 - SOPRANO: But oh! what art can teach,
What human voice can reach
The sacred organ's praise?
Notes inspiring holy love,
Notes that wing their heavenly ways
To join the choirs above.

Orpheus Could Lead The Savage Race
10 - SOPRANO: Orpheus could lead the savage race,
And trees uprooted left their place
Sequacious of the lyre:
But bright Cecilia raised the wonder higher:
When to her Organ vocal breath was given
An Angel heard, and straight appeared –
Mistaking Earth for Heaven.

As From The Power Of Sacred Lays
11 - SOPRANO: As from the power of sacred lays
The spheres began to move,
And sung the great Creator's praise
To all the blest above;
So when the last and dreadful hour
This crumbling pageant shall devour,
The trumpet shall be heard on high,

12 - CHORUS: The dead shall live, the living die,
And music shall untune the sky




Post y Descarga de:"ALL THE TALENS THEY HAVE LENT YOU"

http://exceededharmony.blogspot.com.es/2011/01/purcellhandel-odes-for-st-cecilias-day.html



Una grabacion historica con la version en aleman del la oda de Haendel :


Una mas actual.


sábado, 30 de junio de 2012

HANDEL - Musica para los reales fuegos de artificio HWV 351




Música para los Reales Fuegos de Artificio de Georg Friedrich Haendel

Haendel concluyó La Música para los Reales Fuegos de Artificio el 21 de abril de 1749 y la estrenó en Green Park, Londres, seis días más tarde. El 7 de octubre de 1748 el Tratado de Aix-la-Chapelle puso fin a la guerra por la sucesión de la Corona de Austria y la paz volvió momentáneamente a Inglaterra. Varios meses más tarde el rey Jorge II ordenó que se realizara una gran celebración, ostensiblemente en honor de la paz pero en realidad para distraer a sus súbditos...
La celebración se concentró en torno de la terminación de un edificio, comenzado inmediatamente después de haberse firmado el tratado, cuyo objeto era servir como montaje para una gran exhibición de fuegos de artificio. 

 Georg Friedrich Haendel


El edificio se terminó el 26 de abril de 1749. Tenía 125 metros de largo y 34,75 metros de alto. El duque de Montagu, que estuvo a cargo de la celebración y que también pagó la mayor parte de la misma, estaba representado, al igual que estaban los dioses griegos y el mismo rey Jorge, en la fachada del edificio. A la cabeza de un poste de 61 metros había un enorme sol artificial. También había escalones, pilares, pasadizos, columnatas arqueadas y amplias pasarelas.

El rey encargó a Haendel que proporcionara la música para la ocasión. El compositor aceptó con desgana el pedido del rey de que sólo utilizara instrumentos militares. Handel arregló parte de la música de dos conciertos anteriores y escribió también música original para acompañarla y orquestó la pieza para una gran banda: 24 oboes, 12 fagotes, 9 trompetas, 9 cornos, 3 pares de timbales, un contrafagot, un serpentón y tambores de bordones (que no están indicados en la partitura). Las cuerdas que se había visto obligado a omitir permanecieron en su mente para futuras interpretaciones. Aunque no cada uno de los 58 intérpretes tuvo una parte independiente, de todos modos el sonido fue masivo.

Este enorme conjunto excitó la curiosidad del público. El mismo día que quedó terminado el edificio, un ensayo al aire libre reunió a una multitud de 12.000 espectadores, que produjo un atasco de tres horas en el Puente de Londres y casi provocó un tumulto. Al día siguiente todavía más gente asistió a los festejos.

El evento empezó muy bien, pero pronto se convirtió en un fiasco. La obertura de Haendel, la pieza más elaborada de la suite, dio comienzo a la velada. A su término hubo una atronadora salva de 101 cañones. Luego el edificio apareció súbitamente iluminado por los fuegos artificiales. Se escuchó la bourrée de Haendel. Un diseño de fuegos artificiales que describía la paz fue acompañado por el movimiento lento, seguido por la sección denominada "Regocijo". Para entonces se había perdido el control de los fuegos artificiales. Seguían saliendo en momentos equivocados. Varios hombres subieron al edificio para tratar de arreglar las cosas y hubo largas demoras. Después, todo el edificio se encendió en llamas. La multitud empezó a sentir pánico a medida que el calor se hacía más intenso. Un fuerte viento arrastró las llamas a través del parque. Los ánimos también se encendieron y se hicieron algunos arrestos. Varias personas resultaron heridas, dos fatalmente. Se interpretaron los restantes movimientos de la Música Para los Fuegos de Artificio, pero nadie pudo oírlos. La imagen del rey se incendió y cayó ignominiosamente en una caldera de fuego.






La música de Haendel proporcionó el único vestigio de dignidad y de este modo creció considerablemente la estimación del rey Jorge por él. Cuando el compositor repitió la música Para los Fuegos de Artificio el 27 de mayo, en un concierto a beneficio de la Casa de Expósitos, Jorge donó una gran suma. En ese concierto, de paso, Haendel usó la instrumentación que siempre había preferido: una banda de vientos de tamaño normal más el complemento habitual de cuerdas.

La suite ha sido arreglada varias veces para la interpretación por parte de conjuntos modernos. Durante algún tiempo la versión más popular fue la de sir Hamilton Harty, quien omitió el movimiento "Regocijo" e hizo la orquestación para una orquesta contemporánea normal. Recientemente los directores han preferido volver a la concepción original de Haendel, con o sin cuerdas.

La obra sigue el patrón de la suite de danzas barroca. La obertura es el movimiento más grande y el más sustancial. La introducción pomposa y completamente orquestada termina con un adagio de acordes que conduce a la parte más veloz y militar del movimiento. Esta sección contrasta diferentes coros instrumentales. El movimiento se intensifica, llegando al increíble sonido de una masa de oboes, todos interpretando semicorcheas. Una gran cadencia conduce directamente a un interludio marcado lentamente, después del cual se recapitula la parte principal de la pieza.

El segundo movimiento es una danza elegante. El tercero da forma a ritmos punteados de 12/8 que se desarrollan hasta conformar figuras de trino. El allegro de "Regocijo" añade tambores de bordones al conjunto, a fin de aumentar la atmósfera militar. El minué final, con su opuesta sección media en menor, comienza con un canon. Cada sección de este movimiento está orquestada de modo diferente.

http://www.hagaselamusica.com

Post: "HISTORIA MUSICAL"

http://javierclassic.blogspot.com.es/2010/08/musica-para-fuegos-artificiales-haendel.html





Post , audios y Descarga: "AIRES IMPALPABLES"

http://airesimpalpables.blogspot.com.es/2010/01/handel-musica-para-los-reales-fuegos-de.html



LINK DE "POR DESCARGA DIRECTA"

 http://www.mediafire.com/?rui0zu2aqaspye2

sábado, 4 de febrero de 2012

G.F.Handel - Alcina


El blog Branle de Champaigne nos presenta tres formas de ver esta opera de Handel.


Della Jones (Mezzo Soprano - Ruggiero)
Arlene Augér (Soprano - Alcina)
Kathleen Kuhlmann (Alto - Bradamante)
John Tomlinson (Bass - Melisso)
Eiddwen Harrhy (Soprano - Morgana)
Maldwyn Davies (Tenor - Oronte)
Patrizia Kwella (Soprano - Oberto)



The Opera Stage Chorus
City of London Baroque Sinfonia
Richard Hickox




Maité Beaumont (Mezzo Soprano - Ruggiero)
Joyce DiDonato (Soprano - Alcina)
Sonia Prina (Alto - Bradamante)
Vito Priante (Bass - Melisso)
Karina Gauvin (Soprano - Morgana)
Kobie van Rensburg (Tenor - Oronte)
Laura Cherici (Soprano - Oberto)


Il Complesso Barocco
Alan Curtis




 Susan Graham (Mezzo Soprano - Ruggiero)
Renee Fleming (Soprano - Alcina)
Kathleen Kuhlmann (Alto - Bradamante)
Laurent Naouri (Bass - Melisso)
Natalie Dessay (Soprano - Morgana)
Timothy Robinson (Tenor - Oronte)
Juanita Lascarro (Soprano - Oberto)


Les Arts Florissants
William Christie



Post y descarga de : "BRANLE DE CHAMPAIGNE"